個人的な時計の旅
ニコ・モレノは、物理学と材料科学のバックグラウンドを持つマニラ生まれの起業家兼時計職人です。ニコは東京に移住し、そこで技術を磨き、職人の時計製造技術への情熱の証であるカミナリを作り上げました。
FM01J-プロトタイプ
カミナリ
この時計は、日本の72の詩的な微季節のうちの12番目、雷乃発声、つまり日本の春分の終わりに降る遠雷のゴロゴロ音からインスピレーションを得ています。このインスピレーションから得たデザインは、真鍮の文字盤ベースに細心の注意を払って手作業で仕上げられた砂目立てを通して、雷を視覚的に解釈し、つや消しイエローゴールドの色合いを放ちます。表面の下には、角度付け、ペルラージュ、フロスティングなどの職人技で装飾された手仕上げの手巻きムーブメントがあります。
新着情報とアップデート
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ウェストワード・バウンド：スタジオの新たな聖域
アーティストにとって、環境はすべてです。作業台に差し込む光、部屋の音、空気の静けさ。これらはピンセットやヤスリと同じくらい大切な道具です。 今年9月、モレノウォッチスタジオは物理的にも象徴的にも重要な移転を行いました。都心部の喧騒を離れ、より静かで緑豊かな西東京に新しいスタジオを設立することにしました。 新たな地位 この移転は、私にとって大きな節目となる出来事です。2025年5月より、私は日本在住の「アーティスト」として正式に認定されます。 日本の芸術界に貢献するクリエイターとして認められたことは、大変光栄です。日本に来てから私が歩んできた道が認められた証です。この認定に伴い、私自身とスタジオにとってふさわしい場所を見つける責任も伴いました。それは、多くの時間とリソース、そして多大なエネルギーを費やした探求でした。 ベンチの再焦点化 当然のことながら、この移行期間中はベンチから離れる必要がありました。新しい生活リズムに慣れてきたため、初雫プロジェクトを一時中断することにしました。 時計は急ぐべきではありません。初雫には、私の全身全霊を注ぐべき存在です。しかし、引っ越し作業中はそれが叶いませんでした。今は、カミナリの改良と、その進化形を探求することに集中しています。カミナリはこのスタジオの基盤であり、新たな章を開く前に、その可能性をさらに高めることに全力を注いでいます。 「Ma」を見つける 西東京への移住は、間を探し求める旅でした。創作に必要な空間を求めて。ここはペースが違います。空気は澄んでいて、静寂が広がっています。 道具を箱から出し、新しい光の中で作業台をセットアップするにつれ、移り変わりの混乱は静まり返った。私はもはや、東京で自分の居場所を探している単なる訪問者ではなく、ここに家を築いたアーティストなのだ。
ウェストワード・バウンド：スタジオの新たな聖域
アーティストにとって、環境はすべてです。作業台に差し込む光、部屋の音、空気の静けさ。これらはピンセットやヤスリと同じくらい大切な道具です。 今年9月、モレノウォッチスタジオは物理的にも象徴的にも重要な移転を行いました。都心部の喧騒を離れ、より静かで緑豊かな西東京に新しいスタジオを設立することにしました。 新たな地位 この移転は、私にとって大きな節目となる出来事です。2025年5月より、私は日本在住の「アーティスト」として正式に認定されます。 日本の芸術界に貢献するクリエイターとして認められたことは、大変光栄です。日本に来てから私が歩んできた道が認められた証です。この認定に伴い、私自身とスタジオにとってふさわしい場所を見つける責任も伴いました。それは、多くの時間とリソース、そして多大なエネルギーを費やした探求でした。 ベンチの再焦点化 当然のことながら、この移行期間中はベンチから離れる必要がありました。新しい生活リズムに慣れてきたため、初雫プロジェクトを一時中断することにしました。 時計は急ぐべきではありません。初雫には、私の全身全霊を注ぐべき存在です。しかし、引っ越し作業中はそれが叶いませんでした。今は、カミナリの改良と、その進化形を探求することに集中しています。カミナリはこのスタジオの基盤であり、新たな章を開く前に、その可能性をさらに高めることに全力を注いでいます。 「Ma」を見つける 西東京への移住は、間を探し求める旅でした。創作に必要な空間を求めて。ここはペースが違います。空気は澄んでいて、静寂が広がっています。 道具を箱から出し、新しい光の中で作業台をセットアップするにつれ、移り変わりの混乱は静まり返った。私はもはや、東京で自分の居場所を探している単なる訪問者ではなく、ここに家を築いたアーティストなのだ。
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清浄の実践：初雫とその規律
新しいプロジェクトはすべて、クリエイターにとって挑戦となるものです。Kaminariに続いて、究極の対極である純粋さ、静寂、そしてミニマリズムに挑戦してみようと思いました。 私の現在の作品「初雫」に込められた思いと現状をお伝えできることを嬉しく思います。この時計は、究極の鍛錬と素材への敬意を求めた、抑制の実践と言えるでしょう。 キャンバス：漆との対話 初雫の特徴は文字盤です。私は工業的な工程を一切使わず、天然の漆（日本の漆）を自らの手で塗ることを選びました。 漆は妥協を許さない素材です。極限の忍耐力、温度と湿度の管理、そして埃の一切出ない環境が求められるため、工程への献身と自然との関わりが真に試されるのです。現在、私は漆の技術を磨き、最終的な文字盤に向けて3つの色調を試しています。深みのある彩度の生の黒、瞑想的な青、そして堂々とした赤です。 そのフォルム：クラシックなシルエット 時計にはクラシックなプロポーションを取り入れたいと思っています。そこで、私がCADで独自にデザインした34mmケースは、クラシックなドレスウォッチのエレガンスを体現しています。洗練されながらも控えめで、ラッカー仕上げのキャンバスに完璧にフィットするミニマルなフレームとなるでしょう。 エンジン：軽量でスリム 時計のサイズが小さいため、初雫には小型で超薄型のキャリバーが必要です。ベースには、信頼性の高いPeseux 7001の構造を採用しました。このムーブメントの直径はKaminariのUnitas 6498ベースよりもはるかに小さいため、そのプロポーションは私の改造と仕上げの能力を試すものになるでしょう。 初雫は現在、集中的に制作中です。これは忍耐とデザインの抑制を学ぶ機会であり、作業の進捗に合わせて今後のアップデートをお伝えできることを楽しみにしています。
清浄の実践：初雫とその規律
新しいプロジェクトはすべて、クリエイターにとって挑戦となるものです。Kaminariに続いて、究極の対極である純粋さ、静寂、そしてミニマリズムに挑戦してみようと思いました。 私の現在の作品「初雫」に込められた思いと現状をお伝えできることを嬉しく思います。この時計は、究極の鍛錬と素材への敬意を求めた、抑制の実践と言えるでしょう。 キャンバス：漆との対話 初雫の特徴は文字盤です。私は工業的な工程を一切使わず、天然の漆（日本の漆）を自らの手で塗ることを選びました。 漆は妥協を許さない素材です。極限の忍耐力、温度と湿度の管理、そして埃の一切出ない環境が求められるため、工程への献身と自然との関わりが真に試されるのです。現在、私は漆の技術を磨き、最終的な文字盤に向けて3つの色調を試しています。深みのある彩度の生の黒、瞑想的な青、そして堂々とした赤です。 そのフォルム：クラシックなシルエット 時計にはクラシックなプロポーションを取り入れたいと思っています。そこで、私がCADで独自にデザインした34mmケースは、クラシックなドレスウォッチのエレガンスを体現しています。洗練されながらも控えめで、ラッカー仕上げのキャンバスに完璧にフィットするミニマルなフレームとなるでしょう。 エンジン：軽量でスリム 時計のサイズが小さいため、初雫には小型で超薄型のキャリバーが必要です。ベースには、信頼性の高いPeseux 7001の構造を採用しました。このムーブメントの直径はKaminariのUnitas 6498ベースよりもはるかに小さいため、そのプロポーションは私の改造と仕上げの能力を試すものになるでしょう。 初雫は現在、集中的に制作中です。これは忍耐とデザインの抑制を学ぶ機会であり、作業の進捗に合わせて今後のアップデートをお伝えできることを楽しみにしています。
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時の物語：時計作りに物語を織り込む
時計職人にとって、作業台が私たちの世界の大部分を占めるのが常です。ネジ、ブリッジ、歯車と対話し、最終的にはコレクターの方々と話をします。しかし、政治家の方々と直接お話する機会は滅多にありません。 Kisuiでのソロデビューから1週間後、私は特別な栄誉を受けました。それは、在日フィリピン大使館がセントロ・リサール東京を通じて主催したイベントで、「 時間の物語：時計作りに織り込む物語」と題する講演を行うというものでした。 異色のステージ Kisui が静かなつながりを作るためのものであったとすれば、このイベントは私の旅の正式な記録と私の母国であるフィリピンの時計製造の歴史を共有することに関するものでした。 外交団、フィリピン人コミュニティの人々、そして日本の来賓の前に立った時、私は自分の役割が変化したことに気づきました。私は単なるアーティスト、フランシスコ・モレノではなく、成長を続ける運動の代表者になったのです。 大使館は、東京ではなかなか見られないフィリピンの一面、すなわち精密さ、歴史、そして職人技について議論する場を提供しました。クリスチャン・L・デ・ジェズス臨時代理大使とご一緒し、ミレーヌ・ガルシア＝アルバノ大使の支援を受けることができたのは光栄でした。 デザインの対話：間と職人 私のプレゼンテーションでは、マニラでのイバラ・ウォッチの創業から東京でのモレノ・ウォッチ・スタジオの設立までの私のキャリアのタイムラインをたどりました。 私は日本で過ごした時間が、私の現在の仕事を定義する2つの概念を通して、私の哲学をどのように変えたかについて長々と話しました。 まず「間」 （ネガティブスペース）です。これは、 Kaminariのすっきりとした慎重なラインに影響を与えた、沈黙と引き算の規律です。 二つ目は、おそらく私にとって最も個人的な意味を持つ「職人」の精神です。これは私の一番好きな日本語で、しばしば「職人」と訳されますが、実際にはもっと多くの意味を持っています。それは、利益や称賛のためではなく、職人技そのもののために、最善を尽くすという決意、完璧さへの飽くなき追求を意味します。この「職人」の精神を身につけたことは、東京での私の人生において最も大きな転機となりました。 工芸を通じた外交 「時間の物語」イベントは、2022年にここに引っ越してきてから私が抱いてきた信念を強固なものにしました。それは、芸術は最も誠実な外交の形であるという信念です。 美しく耐久性のあるものを創造する時、私たちは既存の概念に挑戦します。フィリピンの才能は、マニラの賑やかな街並みと同じくらい、東京の静かなアトリエにもふさわしいものであることを私たちは示します。 セントロ・リサールからの支援は単なる称賛ではありませんでした。それは、フィリピンの時計メーカーが世界の舞台で達成できる限界を押し広げ続けるという使命だったのです。
時の物語：時計作りに物語を織り込む
時計職人にとって、作業台が私たちの世界の大部分を占めるのが常です。ネジ、ブリッジ、歯車と対話し、最終的にはコレクターの方々と話をします。しかし、政治家の方々と直接お話する機会は滅多にありません。 Kisuiでのソロデビューから1週間後、私は特別な栄誉を受けました。それは、在日フィリピン大使館がセントロ・リサール東京を通じて主催したイベントで、「 時間の物語：時計作りに織り込む物語」と題する講演を行うというものでした。 異色のステージ Kisui が静かなつながりを作るためのものであったとすれば、このイベントは私の旅の正式な記録と私の母国であるフィリピンの時計製造の歴史を共有することに関するものでした。 外交団、フィリピン人コミュニティの人々、そして日本の来賓の前に立った時、私は自分の役割が変化したことに気づきました。私は単なるアーティスト、フランシスコ・モレノではなく、成長を続ける運動の代表者になったのです。 大使館は、東京ではなかなか見られないフィリピンの一面、すなわち精密さ、歴史、そして職人技について議論する場を提供しました。クリスチャン・L・デ・ジェズス臨時代理大使とご一緒し、ミレーヌ・ガルシア＝アルバノ大使の支援を受けることができたのは光栄でした。 デザインの対話：間と職人 私のプレゼンテーションでは、マニラでのイバラ・ウォッチの創業から東京でのモレノ・ウォッチ・スタジオの設立までの私のキャリアのタイムラインをたどりました。 私は日本で過ごした時間が、私の現在の仕事を定義する2つの概念を通して、私の哲学をどのように変えたかについて長々と話しました。 まず「間」 （ネガティブスペース）です。これは、 Kaminariのすっきりとした慎重なラインに影響を与えた、沈黙と引き算の規律です。 二つ目は、おそらく私にとって最も個人的な意味を持つ「職人」の精神です。これは私の一番好きな日本語で、しばしば「職人」と訳されますが、実際にはもっと多くの意味を持っています。それは、利益や称賛のためではなく、職人技そのもののために、最善を尽くすという決意、完璧さへの飽くなき追求を意味します。この「職人」の精神を身につけたことは、東京での私の人生において最も大きな転機となりました。 工芸を通じた外交 「時間の物語」イベントは、2022年にここに引っ越してきてから私が抱いてきた信念を強固なものにしました。それは、芸術は最も誠実な外交の形であるという信念です。 美しく耐久性のあるものを創造する時、私たちは既存の概念に挑戦します。フィリピンの才能は、マニラの賑やかな街並みと同じくらい、東京の静かなアトリエにもふさわしいものであることを私たちは示します。 セントロ・リサールからの支援は単なる称賛ではありませんでした。それは、フィリピンの時計メーカーが世界の舞台で達成できる限界を押し広げ続けるという使命だったのです。
